其次，《魔童降世》中“我命由我不由天”的立意打破了“宿命论”的思想，告诉了我们人和魔都是自主选择的，而不是上天注定的主题。世界各地的古典神话故事中都存在着朴素的宿命论，但是在今天，传统的“宿命论”设定已经不能满足观众的审美需求，也代表不了如今的时代主题，而创作者更是倾向于呈现戏剧冲突的内在逻辑，强调故事主人公在虚拟世界中的主动性。在影片中，哪吒一出生就被当作妖怪，遭到父母的冷落、众人的排挤和误解，甚至连太乙真人也认为哪吒是个妖孽，日后他会大开杀戒。后来哪吒大闹自己的生日宴后躲进了树林里，太乙真人的坐骑飞猪打了个喷嚏，哪吒在虚幻的回忆画面中看到了父亲为了救他，不惜以命换命。此时的哪吒如梦方醒，他第一次感受到父母的爱和包容，这推动着他舍命回去拯救父母和陈塘关百姓，这也使哪吒完成了由“魔”到“善”的转变。最终，哪吒拯救了陈塘关，百姓们纷纷下跪表示感谢，并消除了对哪吒的偏见。哪吒不仅用自己的行动打破了别人的偏见，也解除了“宿命论”的束缚，更改变了自己的命运，诠释着属于这个时代的精神和价值观。

另外，本片也折射出对于新型亲子关系和家庭教育的思考。在《哪吒闹海》中，哪吒是不孤独的，虽然经常闯祸，但是那个年代人们需要解决的是生存问题，所以影片并未重点刻画哪吒内心的孤独。而在影片《魔童降世》中，众多的原因导致哪吒是生而孤独的。父亲李靖忙于守卫陈塘关，怕哪吒闯祸而将其关起来，但始终疼爱、相信哪吒，并激励他永远不要放弃，最后更是瞒着家人，想要用生死符换命。而母亲知道老百姓对哪吒一直有抵触情绪，所以天天忙于降妖除魔，以此来抚慰百姓。同时她也希望替哪吒积德行善。但是哪吒是孤独的，他们与哪吒之间的隔阂也越来越大。反观现实，我们会发觉，周围有很多孩子想要得到父母的关心和陪伴，但是父母忙于工作，没有时间陪伴孩子。孩子也想被肯定，变得更好，但是因为孤独而变得叛逆，这就引发我们对于亲子关系和家庭教育的思考。

“时代性的人文共鸣，是任何影视剧吸引观众不可或缺的基因、要素。”每个时代，都有属于自己时代的特征，而这些时代特征更会通过影视作品呈现出来。一方面，让观众产生强烈的情感共鸣；另一方面，满足了当今观众的审美需求，让人触摸到时代变化的脉搏。无论是《哪吒闹海》中的牺牲、反抗精神，还是《魔童降世》中打破偏见、逆天改命的精神，这些都是属于这个时代精神的体现。一部优秀的国产动画电影，既要扎根于中国传统文化，与时代精神相结合；也要讲好中国故事，关注社会现实，反映现实问题。《魔童降世》的出现，让人惊喜，让人思考，更让人对国产动画电影的发展有了新的期待。

[1]吴春彦.传统文化的现代诠释：国产动画电影之路[J].电影文学，2018,(20):109-111.

文章来源：《时代教育》 网址: http://www.sdjygw.cn/qikandaodu/2021/0311/946.html

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